スタジオ ランバート

Gogglebox のクリエイター、Studio Lambert は今年 15 歳になります。 彼らはNetflixの暴力的な韓国スリラーをゲーム番組にして祝っている

何百人もの人々が死に直面する地獄のようなテレビのスリラーをゲーム番組に変えるという奇妙なアイデアはどうでしょうか。 しかしそれは、Netflix の『イカ ゲーム: ザ チャレンジ』で得られるものであり、この暴力的な韓国ドラマを現実の世界に翻訳することになります。 その規模は別格です。世界中から 456 人の出場者が、リアリティ番組史上最大の 456 万ドル (355 万ポンド) の賞金を目指して競い合います。「これまでに見たどのゲーム番組とも違います」と彼は言います。スティーブン・ランバート、このプロジェクトの首謀者の一人、このプロジェクトは今年初めに英国で撮影され、秋にNetflixで放送される予定です。 「もちろん、人は殺されていませんが。」 知っていると安心。 2021年にNetflixで史上最も視聴された番組となった『イカ ゲーム』では、経済的に厳しい状況にある登場人物たちが謎の島に転送され、そこで子供向けの遊び場ゲームに参加するという、ひねりを加えたレッド・ライト、グリーン・ライトのバージョンが登場した。祖母の足音、動いているところを捕まった人はすぐに銃殺されました。 賞金の魅力と殺されるかもしれないという恐怖が彼らを駆り立てました。その恐怖と絶望感をゲーム ショーにどのように移すのでしょうか? それが、英国の制作会社スタジオ・ランバートを共同経営するランバート氏（64）とティム・ハーコート氏（46）にとっての課題だ。 出場者のモチベーションを捉えることが非常に重要です。「生きるか死ぬかというよりも、456 万ドルを獲得するという巨大な期待です。 もちろん、それはまったく異なりますが、勝ちたいという欲求を高めると、雰囲気的には実際に非常に似ているように感じます」とハーコートは説明します。 「人々は本当にそれを望んでいます。 ロンドン東部のバーキングにある6つの巨大なサウンドステージとベッドフォードの航空機格納庫で再現された条件は厳しいもので、覆面警備員は決して性格を崩すことはなく、出場者は眠らなければならない。窓のない5段二段ベッドのドミトリー。 「信じられないほど没入感があります」とハーコート氏は言います。 「これは、現実に示されているものよりも、スタンフォード監獄実験のようなものにはるかに似ています。」

出場者の中にはすでに報道陣に駆けつけ、状況について泣き叫んでいる者もいるが、主な不満は英国の冬が非常に寒く、コートを着続けることが許されないことだったようだ。 約80％がアメリカ人なので、おそらく良い気候に慣れていたのでしょう。 しかし全体として、ハーコート氏は次のように強調します。「人々はイカ ゲームに参加することを楽しんでいます。 それは壮大なファンタジーの世界です。 「Squid Game: The Challenge」が成功すれば、Studio Lambert のすでに輝かしい実績にさらに磨きをかけることになります。 昨年、クローディア・ウィンクルマンが司会を務めた『ザ・トレイターズ』がBBCで大ヒットし、英国アカデミー賞を受賞し、エミー賞にもノミネートされました。 彼らは、人気の高い Race Across the World と Gogglebox の背後にもあります。 独立系制作会社 RDF での前職では、ランバートは、2000 年代の事実に基づくエンターテイメントを定義し、無数の模倣者を生み出した 3 つの番組「Faking It」、「Wife Swap」、「The Secret Millionaire」の責任者でした。 私たちが視聴するテレビの形成においてこれほど重要な役割を果たした人物はほとんどいません。抜け目ないキャスティングはスタジオ ランバートの秘密の 1 つです。 Gogglebox の場合、研究者は公募を行うのではなく、寄稿者を探しに出かけました。 ランバートは次のように説明します。「ノースロンドンのユダヤ人家族が欲しい場合は、ゴルダーズグリーンのウェイトローズに集まります。 最初のシリーズではジューンとレオンと一緒に、リバプールのブリッジクラブに行きました。賢い引退したカップルが欲しかったからです。」 そして彼らはイカゲーム出場者に何を求めたのでしょうか？ ランバートはニヤリと笑います。「太陽の光があまり当たらない非常に大規模なゲームで最大 2 週間を過ごすという考えには、驚かないキャラクターたちが集まっています。」

限られた予算で陸路で広大な距離を横断することを競う2人1組のチームであるレース・アクロス・ザ・ワールドの最終シリーズには、約11万組が応募した。 見事な風景、物流上の困難、そして参加する人々の感情的な旅の組み合わせにより、この番組は BBC の最高視聴率番組の 1 つとなり、ピーク時の視聴者数は 630 万人で、ザ・トレイターズに迫る勢いです。 他のプログラムは名声を渇望するインスタグラムに優しい出場者たちで胸が詰まるような感じだが、このプログラムには素晴らしく純粋なものがある。 「若者向けの番組はすべて 20 代のきれいな人々だけでなければならないという考えは神話です」とランバートは言います。 15 周年を迎えるスタジオ ランバートは、ランバートが 2007 年に「クラウンゲート」のために RDF を辞めた後に設立されました。同社が編集したBBCの王室ドキュメンタリーの予告編では、エリザベス女王がアニー・リーボヴィッツとの写真撮影から飛び出してくる様子が誤って映っていた。 「最高の時期ではなかった」と彼は今、悔しそうに笑いながら言う。 ランバートは BBC でドキュメンタリーの仕事を始めましたが、ビジネスの成功への道は世界中で販売できるエンターテイメント形式の開発にあることに気づきました。 かつては、『妻交換』のように、独立したエピソードを持つシリーズを意味していました。 「過去 15 年間での大きな変化は、時間の経過とともに知り合うキャラクターが登場する、ドラマ シリーズの章と、始まり、中盤、終わりのあるシーズンを備えた番組に移行したことです。 ストリーマーが台頭すると、『次のエピソードをクリックしなければならない』と思わせる番組の必要性が非常に強くなります。」ハーコートは不動産番組と料理番組の終焉を予測します。 「インターネットは（これらの分野で）非常にうまく機能していると感じています。 私は不動産が大好きですが、アプリを使えば世界中の素敵な不動産を見ることができます。『陽のあたる場所』を見る必要はありません。 若い世代が『イートン・メス』を作りたいと思ったら、彼らは YouTube に行くだろうが、私たちは「ああ、メアリー・ベリーが彼女のシリーズでこれを作ったと思う。それに合わせて本も買ったんだけど、買ってきて」と言うだろう。外。' 35 歳以下の料理に対するアプローチはそうではありません。 そんなものはもうマスタードを切ることはできません。」